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悉尼fc蔚山现代:看贝聿铭的艺术收藏,满满的都是中国心

悉尼fc官网 www.exkhxp.com.cn 推荐人:草三冉CSR 最后更新于 2019-06-03

标签: 其他

贝聿铭先生走的第一天,照例不能免俗地从朋友圈和微博上温习了一遍他的作品。


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从美国东馆到卢浮宫金字塔,再到苏博,每一个都是配得永久呵护,直至人类在地球上灭亡的水准。这种级别的建筑体量让人惊叹的同时,也难免让人觉得过于遥远,有高处不胜寒的冷清之感。


说说离我们更近一点的,只消在城中抬头望一望头顶的玻璃丛林,或多或少都含有贝聿铭的建筑智慧。


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野口勇雕塑作品:Califonia Scenario


看到摩天大楼入口旁边的现代抽象雕塑了吗?早在这两者成为固定搭配之前,贝聿铭就主张利用抽象雕塑的艺术性来缓冲平淡的现代主义建筑。


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贝聿铭(左一)与亨利·摩尔(左二)查看雕塑的安装


他相信建筑需要艺术,而如果要从具象的雕塑和抽象的雕塑之中选择,无疑是抽象的雕塑更适合现代建筑。他说:“当代建筑的规模非常之大,按照罗丹传统创作的雕塑是无法适应这种规模的。你不可能把它夸大成原来规模的三倍或四倍;这么做会使雕塑显得荒唐怪诞。人体的规模是有限制的。即使是米开朗基罗的《大卫》,在弗洛伦萨的西扭利亚广场也显得笨拙,甚至怪异……使大型规模成为可能的正是抽象主义”


1976年,贝聿铭决定将亨利·摩尔的雕塑放在美国国家美术馆东馆的大楼入口处。


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亨利·摩尔雕塑作品:刀口、镜子·作品二


如今,亨利·摩尔仍是现代摩天高楼最钟情的艺术家之一,就连小区花园也随处可见他的雕塑作品。


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贝聿铭作为一名建筑师,同时也是一位艺术收藏家,出于西方现代建筑的教育背景,他本能地接受抽象表现派与立体派的创作艺术,也因此结识了很多艺术家朋友:尚·杜布菲、亨利·摩尔和马奈·纽曼等等。


他说:要理解建筑,必须先理解生活。他的起居室是清一色的棕黑色硬家具,楼梯平台上放着杜布菲的雕塑,他甚至把杜布菲的雕塑比作太湖石。


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贝聿铭家中的杜布菲雕塑


除此之外他还收藏克莱恩的作品。


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克莱恩和他的作品


从克莱恩的画作中我们可以明显的感觉到这种黑白抽象画与中国水墨之间的某种联系。也许是童年时接触到的传统中国文化在默默影响着他的艺术抉择。


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在建筑上他曾三度尝试寻找属于中国的建筑语言。


第一次发生在他的哈佛求学路上,他的老师格罗皮乌斯预言现代主义会消灭掉世界各地的不同风俗和特色,最终统一成一种真正的“国际风格”。


而当时的贝聿铭提出了相反的意见,并且设计了以“上海艺术博物馆”命名的模型作品,模型是一座两层楼的建筑,有好几个凉亭,还有淙淙留过茶园的溪水。他认为中国艺术的欣赏方式与西方艺术是完全不同的,因此博物馆必须不同于西方模式。


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格罗皮乌斯正在查看学生贝聿铭的工作


贝聿铭的作业得到老师格罗皮乌斯的表扬,并且为他争取到一个机会可以参与到上?!盎浇檀笱А钡纳杓浦?,不幸的是,国共之间的内战阻止了项目的发展。


再次有机会接触到国内建筑项目,已经是30年后的事情。新中国选择了现代化发展道路,邀请他设计10幢现代化饭店,包括一幢位于故宫旁边的巨型高层建筑,他们渴望将西方的现代建筑复制到中国的土地上。


而贝聿铭的理想是为中国创造一种新的建筑语言作为中国建筑复兴的开端。因此他拒绝了中方的多次邀请,直到北京第一服务局询问贝聿铭是否愿意在北京城郊建一座小型低层饭店——也就是后来的香山饭店,贝聿铭才答应了。


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建造中的香山饭店


饭店的建造经历了重重惊险,首先是基地测量师把出发点搞错了,图纸的错位差点让他们砍掉100多棵古树。


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贝聿铭(右一)与陈从周(左一)勘察香山饭店基地


接着,他们发现北京城内烧瓦的窑已经全部关闭,无法自己生产瓦片,而且由于城市间的地区?;?,也无法从苏州城引进材料。


一个现代建筑经验几乎为零的国家要盖出一座国际一流的饭店,其难度并不亚于造一颗原子弹。除了设备和技术上的难题,在运营方面也困难重重,分配到饭店的服务人员无法理解西方的用餐礼仪,过程中错漏百出。


贝聿铭本来可以选择从香港进口建筑材料和技术,节省建造时间,但他还是尽量用中国的传统方式进行建造,最终总算凭意志完成了这一项目。


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香山饭店在中国人的眼中似乎和以前的建筑没有太大区别,甚至可以说有些怪异,但在美国却掀起了巨大波澜。饭店开张七个月后,贝聿铭获得建筑界最高奖项——普利兹克奖。随后他将10万美元的奖金用来设立讲学基金,资助中国学生赴美留学,并规定得到资助的学生必须返回中国,把他们学到的东西在运用在中国的建造中。


到了晚年之时,贝聿铭终于有机会可以完成他学生时期的梦想——为中国设计一个属于东方的艺术博物馆。


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苏州博物馆的设计关键是做到“苏州味”和创新之间的平衡。在做香山饭店时费尽千辛万苦得来的瓦片,贝聿铭却坚决不用在苏州博物馆中,转而以花岗石取代。黑色石头的屋顶让博物馆本身更加坚固,又与苏州的粉墙黛瓦格外协调。


苏州博物馆的收藏以小件工艺品为特色,贝聿铭便努力将建筑比例调整得更小一些,让建筑比例与陈列的物品相衬。


除了建筑,贝聿铭还希望中国园林可以走出一条新的路,不用传统的太湖石,也不用香山饭店的石灰石,而是从基础的水、花草树木以及石头中做出一个有新意的苏州园林。

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正所谓前人种树,后人乘凉。苏州博物馆是贝聿铭探讨中国建筑的终点,也是我们复兴中国建筑的起点。这种连结感、延续感根源自中国传统文化中的“继承”。就像采集太湖石的匠人,他仔细雕琢岩石,小心翼翼地寻觅好位置,把它放入水中,经历过几代人的时间侵蚀,璞石慢慢进化成宝玉,最终由子孙来收获。


愿你我皆是采石人,也是收获者。



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用户评论(9

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歌剧院蛋糕 2019-06-03

所以我们后代人要好好的?;ず驼湎д庑┙ㄖ?/p>

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英格力士 2019-06-03

前人种树后人乘凉。

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欧阳懒虫 2019-06-02

贝聿铭真的当代很伟大很厉害的建筑师了!

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咕咕机~ 2019-06-01

中式的建筑就是好看呐

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爱滑雪的骑白马的L 2019-05-31

原来苏州博物馆是贝聿铭的想法,大写的佩服??!

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rrfine 2019-05-31

讲的非常有道理:要理解建筑,必须先理解生活。

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再贱,就再见-1 2019-05-31

这种建筑智慧是值得我们一直尊重和崇拜的。

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Pluto远杭 2019-05-31

摘抄:愿你我皆是采石人,也是收获者!

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江南fpw爱沙枣 2019-05-31

希望这些建筑可以一直一直长存

本文作者
草三冉CSR
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